青年钢琴家于添锴
现任教于德国魏玛李斯特音乐学院
「他不仅是一位钢琴家，更是一位真正的艺术家」
舒伯特国际钢琴比赛第一名
德国埃森国际钢琴比赛第一名

时间并不总是向前流动
有时，它会停驻；有时，它会缓慢消散；
有时，它甚至会在某个瞬间突然失去意义
斯克里亚宾晚年的音乐始终徘徊在这样的边界之上
光、火焰、梦境、狂喜
所有事物都在不断远离现实的轮廓，向着某种无法命名的存在升起
音乐不再描绘世界，而试图抵达世界之外

 

— 曲 目 单 —
亚历山大·斯克里亚宾（Alexander Scriabin）
1 《两首诗》Op.32
· 第一首：升F大调（Andante cantabile）
· 第二首：D大调（Allegro）
2 《第四钢琴奏鸣曲》Op.30
· 第一乐章：Andante
· 第二乐章：Prestissimo volando
3 《两首舞曲》Op.73
· 第一首：《花环》（Guirlandes）
· 第二首：《幽暗的火焰》（Flammes sombres）
4 《第七钢琴奏鸣曲》Op.64《白色弥撒》
Sonate No.7 "White Mass"
—— 中场休息 Intermission ——
弗朗茨·舒伯特（Franz Schubert）
5 《降B大调钢琴奏鸣曲》D.960
· 第一乐章：Molto moderato
· 第二乐章：Andante sostenuto
· 第三乐章：Scherzo. Allegro vivace con delicatezza
· 第四乐章：Allegretto ma non troppo
（演出曲目及顺序以现场为准）

 

— 曲 目 介 绍 —
如果说音乐是一门关于时间的艺术，那么舒伯特与斯克里亚宾或许站在这门艺术最遥远的两端。
本场音乐会以上半场斯克里亚宾、下半场舒伯特的结构展开。
一个试图超越时间，一个存在于时间。
在斯克里亚宾与舒伯特之间，相隔近一个世纪，却共同触及了同一个命题：当时间逐渐失去意义之后，人将如何面对自身的存在？
《时间的尽头》并非关于终结，而是关于时间消失之后仍然留存的事物
——记忆、光、沉默。

 

— 艺术家简介 —

于添锴

旅德青年钢琴家于添锴（TiankaiYu）现任教于德国魏玛李斯特音乐学院（HochschulefürMusikFranzLiszt Weimar）。 出生于中国江西的他，自幼学习钢琴，早年受教于吴纯、夏靖等中国著名钢琴教育家。十五岁赴德求学，本科毕业于德国弗莱堡音乐学院（Hochschule für Musik Freiburg），硕士毕业于瑞士苏黎世艺术大学（Zurich University of the Arts） 并于德国魏玛李斯特音乐学院获得最高演奏家文凭（Konzertexamen）。其间先后跟随Tilman Krämer、TillFellner及MichailLifits等欧洲著名钢琴家深造，在长期的学习与演奏实践中，逐渐形成了兼具布伦德尔学派严谨精神与个人诗性气质的音乐语言。

奥地利著名钢琴家、阿尔弗雷德·布伦德尔学派重要传承人Till Fellner曾评价于添锴：
「他不仅是一位钢琴家，更是一位真正的艺术家。」
肖邦国际钢琴比赛评委、波兰钢琴大师Piotr Paleczny曾评价于添锴演奏的肖邦《第四叙事曲》：
「近年来听过最优秀的演绎之一。」
于添锴曾获得舒伯特国际钢琴比赛第一名、德国埃森国际钢琴比赛第一名、第九届维也纳 Rosario Marciano国际钢琴比赛二等奖。近年来，他先后入围布索尼国际钢琴比赛、盖扎·安达国际钢琴比赛、桑坦德国际钢琴比赛及利兹国际钢琴比赛等国际重要赛事。近年来，于添锴活跃于欧洲音乐舞台，曾受邀在苏黎世音乐厅 （Tonhalle Zürich）、魏玛音乐（Weimarhalle）以及捷克赫拉德茨-克拉洛韦爱乐音乐厅（FilharmonieHradecKrálové）等重要音乐场馆演出。其演出足迹遍及德国、意大利、瑞士、卢森堡、波兰、捷克及奥地利等多个欧洲国家。

作为独奏家，他曾与GregorBühl、SwannvanRechem、 MaximilianOtto、MauricioSotelo及RocFargas Castells 等指挥家合作，并持续活跃于独奏、协奏曲及室内乐领域。 于添锴的艺术兴趣始终游走于不同风格与时代之间。他钟情于法国巴洛克音乐精致而富于修辞性的声音世界，在莫扎特作品中体会古典主义秩序背后细微而复杂的情感流动，在肖邦音乐中感受如呼吸般自由而富于弹性的时间韵律。

与此同时，斯克里亚宾的创作始终是他长期关注与思考的重要领域。多年来，他持续探索其晚期作品中独特的和声体系、神秘主义思想以及不断趋向消融的时间观念。在这些作品中，他所着迷的不仅是瑰丽而前卫的音响，更是音乐如何超越叙事与结构，成为一种指向未知经验的精神空间。 其演奏以细腻丰富的音色层次、自然流动的时间感以及鲜明的个人审美辨识度而受到关注。对于他而言，音乐从来不是被固定于纸面的符号，而是在每一次演奏中重新生长、不断被发现的艺术。

 

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